Arheologia muzicală

Astăzi, cei care mai sunt în viață, spun că singurul lor regret și marea lor suferință este că s-au lansat în perioada regimului sovietic, atunci când era interzis să cânți dragostea, libertatea, atunci când exista o singură adresă pentru întreg spațiul sovietic. „Мой адрес не дом и не улица, мой адрес –Советский Союз” („Adresa mea nu e o casă, și nicio stradă, adresa mea-Uniunea Sovietică”).

Au fost împreună din 1966, dar lansarea s-a produs abia în 1967, deoarece consiliile artistice ghidate atunci de Comitetul Central (CC) al Partidului Comunist al Moldovei (PCM) nu puteau decide aprobarea repertoriului. „Ne-am constituit în 1966, dar am fost oficializați mai târziu, pentru că era un consiliu artistic care trebuia să aprobe repertoriul. Era un muzicolog, Preanișnikov, care nu putea accepta repertoriul propus de noi. Îmi amintesc întrebarea lui: „Dar ce ar fi zis Lenin despre așa fel de muzică?”, povestește Lidia Botezatu, solista formației „Noroc”, soția compozitorului Mihai Dolgan. Când repertoriul a fost aprobat, lansarea a fost fulminantă. Succesul însă a nemulțumit regimul, care în 1970 decide sistarea activității formației.

Amintiri despre anul în care „Noroc”-ul a fost interzis

„În 1970 s-a întâmplat. Noi fuseserăm la Teatrul Verde, la concertul „Mondial” („Mondial” – o celebră formație românească de muzică rock, lansată în 1966, la București). A fost un concert fantastic. După concert, am fost cu ei la hotel, am petrecut o noapte în discuții și muzică. Eram proaspăt reveniți dintr-un turneu prin Ucraina, unde am avut un succes nemaivăzut. După acel turneu, au început a veni scrisori pe adresa Comitetului Central. Scriau că în Ucraina „Noroc” ar fi făcut nu mai știu ce… Scrisorile erau de pe la „obkom”(Consiliul local al Partidului Comunist al Uniunii Sovietice), adică tot de la partid. Noi am fost toată viața „iubiți” de partid”.

Lidia Botezatu

Ea își amintește ziua în care directorul Filarmonicii de atunci, Alexandr Fedco, care de altfel avea un atașament aparte față de „Noroc”, l-a invitat la el pe Mihai Dolgan și i-a spus că nu mai poate face nimic, că a fost chemat la Comitetul Central, unde i-au arătat scrisorile venite de prin Ivano-Frankivsk, de prin Odesa, pe unde fuseseră în turnee și i-au spus că formația se lichidează.

„Pe atunci Radu avea doar 7 luni, dar noi nu aveam nici măcar o cameră în cămin. Eu locuiam cu fetele, Mihai – cu băieții. Mai mult decât atât, ne-au luat și viza de reședință pe care o aveam la cămin. Ne-au spus că nu avem dreptul să cântăm mai mult de doi în aceeași formație. Eram pe drumuri. Părinții ne-au făcut viză de reședință la Hîncești”.

Lidia Botezatu

De la Chișinău, prin Moscova – la Tambov

„A fost un an complicat. Eu, fiind la țară, cu Radu, simțeam altfel trecerea timpului, dar Mihai era plin de frământări. Într-o zi, îmi amintesc foarte bine acea zi, Mihai a fost contactat de un mare impresar din Rusia, Eduard Smolnîi. Pe atunci toți marii artiști lucrau cu el. Acel impresar ne-a invitat la Moscova, pe toți împreună, întreaga formație. Să nu uit, noi nu aveam unde locui, dar aveam instrumente foarte bune. Noi toți banii îi cheltuiam pe aparataj. Ne-au luat bilete spre Moscova. Ne-am încărcat cu tot aparatajul, instrumentele și am plecat. Ne-au făcut o întâlnire foarte frumoasă. Ne-au cazat în Hotelul Țentralinîi, chiar pe strada Gorki, în centrul Moscovei. La Tambov, acolo unde Smolnîi avea formația sa, noi am fost angajați oficial, dar trăiam la Moscova, atunci când nu aveam turnee. Am avut însă foarte multe turnee, spectacole, eram cap de afiș la evenimente grandioase. Acolo unde apărea formația „Noroc” era mare agitație… De altfel, noi am fost prima formație rock din URSS. În Rusia noi ne numeam în continuare „Noroc” și așa a fost atâta timp cât cei de la Chișinău nu au adresat o scrisoare în ministrului de cultură al URSS, doamna Ekaterina Furțeva, informând-o că ei au desființat „Noroc”-ul, dar Moscova ne-a acceptat. Furțeva a intervenit imediat și am fost nevoiți să ne găsim alt impresar, în regiunea Cerkasî, ca să nu fim la vederea partidului. Eram atât de solicitați, încât nu veneam câte jumătate de an pe acasă”.

Lidia Botezatu

DE CE PLÂNG CHITARELE LUI MIHAI DOLGAN? Trebuie înțeles că domeniul comercial al lui Smolnîi nu se putea ascunde de direcțiile de aplicare a legii din URSS. La sfârşitul anului 1968 a fost restabilit Ministerul de Interne Unional, care era condus de N.A. Şcelokov. Apropo, fostul prim-vicepreședinte al Consiliului de Miniștri al URSS din Moldova (1965) și al doilea secretar al Comitetului Central al Partidului Comunist din Moldova (1966). Permiteți-mi să vă reamintesc că primul a fost Ivan Ivanovici Bodiul,cel care a semnat decretul de interzicere a formației Noroc.

Înlăturarea lui Tihomirov distruge toate înțelegerile privind Ansamblul vocalo-instrumental „Noroc” dintre Smolnîi și Filarmonica din Chișinău. În același timp, atât oamenii legii, cât și auditorii Ministerului Culturii din RSFSR au continuat să sape sub Smolnîi. Firele de la Rosconțert au ajuns la Filarmonica din Chișinău. Pentru a nu izbucni scandalul, conducerea republicii a inițiat în 1972 înlocuirea lui Alexandr Sergheievici Fedko cu Mihail Vasilievici Murzak. De asemenea, merită spus că Eduard Smolnîi a fost cel care a făcut din „Noroc” o formație de concerte cunoscută în țară.

Vasilîi Vasilievici Kondakov a dat „Noroc” Filarmonicii Cerkasî. Acolo, muzicienii au fost înregistrați din 15 octombrie 1971, ca artiști – instrumentiști ai unui ansamblu de estradă (fără a indica numele). Pe lângă faptul că acolo Vasilîi Vasilievici a promis că va acorda ansamblului dreptul la un concert solo, organizațiile de concerte din Ucraina nu au fost controlate de jurisdicția Rosconțert, în care „cazul Smolnîi” a continuat să se relaxeze.
În Cerkasî, grupul a intrat într-un cadru strict de repertoriu. Condițiile obligatorii au fost: introducerea temelor ucrainene, texte ucrainene pentru cântece existente și cursuri în pronunția corectă ucraineană.

Toate aceste condiții trebuiau îndeplinite pentru a obține dreptul la un concert solo. Adevărat, nu totul a fost atât de simplu. Pentru un ansamblu de estradă se poate acorda permisiunea doar pentru o secțiune solo de către Ministerul Culturii al Republicii Unionale (în cazul nostru, Ministerul Culturii al RSS Ucrainei), iar un concert solo în două secțiuni poate fi susținut numai în mod excepțional, hotărâre către Ministerul Culturii al URSS la cererea ministerelor Culturii din Republicile Unionale și la propunerea Comisia Statală de tarife din subordinea Ministerului Culturii al URSS. Astfel, Ministerul Culturii al Ucrainei i-a putut oferi lui „Noroc” doar o filială. Știind bine acest lucru, Dolgan l-a chemat pe Ștefan Petrache din Moldova, care în acel moment avea și o secție solo, în calitate de solist al Orchestrei de Radio și Televiziune al RSS Moldovenești, pentru a susține programul. Astfel, s-a obținut dreptul la un concert solo: ca sumă a două părți solo: Apropo, când programul a fost predat comisiei Ministerului Culturii al Ucrainei, a fost prezentat în întregime în ucraineană, deși mai târziu nu a fost aproape niciodată interpretat în această formă.

La sfârșitul anului 1971, chiar înainte de finalizarea programului la Filarmonica Cerkasî, ansamblul a jucat în filmul de televiziune „Ceasul Noului An” al asociației de creație „Ekran”. Acolo au cântat cântecul popular moldovenesc/românesc „Ioane, Ioane” cântat de Lidia Botezatu. Același care a fost interpretat pe platourile de filmare din Ostankino în urmă cu un an. Numai în acel moment, Dmitri Kuțel a acționat ca partener al solistei, iar în noua versiune, Boris Erșov a devenit partener.

După ce programul de concert al ansamblului a fost predat conducerii Societății Filarmonicii Cerkasî, ansamblul a început să facă turnee prin Ucraina.

Cercetând cazul lui Smolnîi, procuratura Tambov a preluat artiștii care au lucrat cu el. Ansamblul vocalo-instrumental „Noroc” a fost unul dintre grupurile din această listă. Era doar o chestiune de timp până să fie implicat în acest dosar penal. Acest lucru a fost bine înțeles de conducerea Filarmonicii Moldovei și, mai ales, de Petru Lucinschi, care în 1971 a devenit secretarul pentru ideologie al Comitetului Central al Partidului Comunist din Moldova. El a fost cel care l-a sfătuit pe Mihai Dolgan să schimbe denumirea ansamblului, fără să aștepte o cerere din partea parchetului Tambov. Ceea ce a fost realizat în cadrul Filarmonicii Cerkasî în prima jumătate a anului 1973.
Și chiar în Filarmonica Moldovei, printr-o ciudată coincidență, ansamblul Bucuria a încetat în același timp să mai existe.
Pe aceasta s-a încheiat istoria Ansamblului vocalo-instrumental „Noroc”, iar pe scenă a apărut un nou grup (vechi), inventat de Smolnîi -Ansamblul vocalo-instrumental „De ce cântă chitarele?”, cu afișe create tot de el. Abia acum în colțul din stânga sus erau scrise „Filarmonica Regională Cerkasî”.

La începutul anului 1973, în cadrul Filarmonicii Moldovei, fostul solist al Bucuriei, Efim Bălțanu, a început să-și formeze propria trupa de turneu, Ansamblul vocalo-instrumental Zâmbet. La recomandarea lui Petru Lucinschi, Mihai Dolgan a fost invitat în rolul de director muzical. Dolgan a părăsit ansamblul din Cerkasî, a luat echipamentul care îi aparținea, iar la începutul lui mai 1973 s-a întors la Chișinău. În timp ce lucra la Zâmbet, Dolgan a început să pregătească terenul pentru restaurarea echipei sale.